钧窑建于北宋初年（公元960年前后），在当时的钧州神垕山（即今河南省禹州市），境内有钧台坡，宋代起，钧台附近相继设窑烧造瓷器，故以地名称之为钧窑，进贡御器也称之谓官钧。钧瓷胎骨坚、重、厚，釉色有天蓝、天青、葱翠青、梅子青、米色、墨色诸种，钧器在1300℃高温炉内，其釉料中的铜红料经过还原焰起了化学作用，变成红紫等色斑，俗称为窑变，“驴肝马肺”、“夕阳紫翠忽成岚”、“入窑一色，出窑万彩”就是人们对钧瓷窑变色的赞叹。《博物要览》说：“官哥二窑出器，时有窑变，状类蝴蝶、禽、鱼、麟、豹，于本色釉外，变色或黄或红紫，肖形可爱，乃火之幻化，理不可解。”窑变技术的色彩效果各异，即便是同样配方，色釉的厚薄、窑位的放置，温度的高低稍有差别，烧成的制品便有天壤之别。最著名的窑变釉色有“朱砂红”、“鸡血红”、“丁香紫”、“玫瑰紫”、“月白釉”、“鹦哥绿”等等，那些神奇的窑变，红里寓紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，五彩渗化，相映生辉。人们将它和玉器黄金媲美：“钧和玉比，钧比玉美。黄金有价钧无价。”名贵的窑变钧瓷称谓：国之瑰宝不为过，故官钧瓷历来成为皇室享用的御品。此件宋钧瓷枕造型独特（见图），呈云头形如意状，枕形前低后高，平底，枕面部稍有凹陷，前高9.2厘米，后高10.2厘米，长27厘米，宽17.2厘米，枕壁后侧两边各设一个葫芦形气孔，以便在烧制时及时排除瓷坯内水份，两孔也使主人手取方便。其釉色为天蓝窑变玫瑰紫釉，釉层肥厚，釉质润泽，底部施酱色护胎釉，枕面部以金粉隶书镌刻清乾隆御题诗一首：北宋出精瓷，曲肱代极高，锦绷围处妥，绣榻卧还牢，彼此同一梦，蝶庄且自豪，警眠常送乡，底用掷签劳。乾隆癸乙春闰御题，并钤圆形阴文乾字印及方形阳文隆字印各一枚（见图二）。由此可见这件宋钧窑瓷枕系清宫乾隆皇帝的寝具。乾隆癸乙年即公元1773年乾隆三十八年，暮春时节，皇帝弘历在使用把玩这件钧瓷如意枕后，兴致所至挥毫题诗。乾隆皇帝当政六十年，其对宫廷收藏陈列的各类艺术品大多赋诗题词，尤其崇尚宋五大名窑，所作咏瓷诗将近200首，一般直接镌刻于瓷器上。乾隆对于精美的瓷器会作多首诗赞咏，同样一首咏瓷诗也会镌刻于多件御用瓷器上。上述这首咏瓷枕诗，同样也出现在现存台北故宫博物院珍藏的宋磁州窑婴儿枕底面。乾隆帝在这首咏瓷诗中不仅把宋官钧窑之精美提示给后人，还寄予了他对人生的感悟，诗文意境正是这件钧枕的生动写照，以诗写意，以意配诗，相得宜曲，引人入胜。诗文隶书规正犀利，并漆金彩，色调相应，十分美观，混如天成。官钧瓷在宋代，作为御用珍品，不得流入民间。徽宗皇帝对钧瓷的喜爱，也使钧瓷的烧造受到宫廷的严格控制，产品必须经挑选，合格品才由宫廷收藏陈列，落选者砸碎后就地深埋，北宋钧瓷底部刻有一到十数目字，数字越小器物越大，宋钧刻款均在素胎成型时划刻，先要素烧，然后再上釉及抹上一层芝麻酱底釉后入窑复烧。本件钧瓷枕底部刻划“三”字，说明此枕为第三号大，钧瓷的基本色调是青紫并重，其变化莫测的窑变带有一种神秘感，并伴有蚯蚓走泥纹。故有“钧瓷无对，窑变无双”、“千钧万变，意境无穷”等富有诗意及遐想的窑变色彩。

瓷枕作为寝具从隋朝开始创烧，至宋代南北窑广为烧制，宋代女词人李清照《醉花荫?九月》有“玉枕纱厨，半夜凉初透”的佳句。“玉枕”即指宋影青瓷枕。现藏北京故宫博物院的宋定窑孩儿枕，也是当初宫廷、民间“多用之”的夏令寝具。

（周 锋 供稿）